персонажів, - типово романтичний. Однак назвати цей твір цілком романтичним, тим більше готичним, не можна. Є в ньому багато таких рис, що поєднує його з новою на той час реалістичною прозою, зокрема ускладненість психологічного аналізу центральних персонажів, їхня багато-вимірність, обумовленість основного конфлікту соціальними причинами тощо.

Кількох англійських письменників, які створили свої перші значні романи в 40-х роках, можна віднести до реалістів діккенсівського типу. Серед них найвизначнішою була Елізабет Гаскелл (1810-1865), яка прославилася соціальним романом «Мері Бартон. Історія Манчестерського життя» (1848), де виразно і багатогранно зобразила життя фабричних робітників, їхню боротьбу за свої права, за поліпшення матеріального становища. Гаскелл народилася в сім'ї священика, її чоловік теж був священиком у промисловому Манчестері. Подружжя займалося філантропічною допомогою злидарям і добре знало важке становище міського пролетаріату. У романі Гаскелл показала політичну діяльність чартистів - членів англійської робітничої партії, про яку знала краще, ніж більшість її колег. Постаті чартистів у неї змальовані із симпатією на відміну від чартистського промовця-демагога з роману Діккенса «Важкі часи» - фігуру швидше карикатурну і відштовхуючу.

Говорячи про вплив або близькість до діккенсівського стилю, до його гумору та іронії, треба обов'язково назвати ім'я ще одного вікторіанця - талановитого Ентоні Троллопа (1815-1882). Він розпочав літературну діяльність досить пізно, у 29 років, але встиг написати дуже багато. Його художня спадщина налічує майже півсотні романів. Однак, як це найчастіше буває у надто плідних авторів, не всі романи Троллопа витримали випробування часом. Проте найкращі з них, зокрема ті, що входять до циклу «Берсетширські хроніки», читати і цікаво, і повчально. Якщо шукати порівнянь, цей урядовець поштової служби в чомусь нагадує свого сучасника - великого російського письменника Миколу Лєскова (теж урядовця). Принаймні гумором і тематикою деяких своїх романів, присвячених священикам англіканської церкви різних рангів. їхнє церковне служіння, приватне життя, кар'єрні змагання одних і благодійницьку діяльність інших Троллоп змалював із великим знанням справи і всюдисущими гумором та іронією. Це є також характерним і для Лєскова - автора «Соборян» та інших творів про російських православних ієрархів і нижчий клір. У доробку англійського класика це стосується в першу чергу таких книжок, як майстерно написані (тритомні) «Барчес-терські вежі» (1857). Троллоп показав себе блискучим майстром психологічного портрета, умілим архітектором сюжету, справжнім вигадливим і вправним драматургом у побудові вузлових сцен, часто комедійних, на грані фарсу. Як і у Діккенса, у Троллопа різні форми висміювання і викриття негативного в людях і житті мають те ж саме джерело в англійській традиції в романі доби Просвітництва, про що вже йшлося вище. Ці ознаки художнього стилю Троллопа - як сіль,

Е. Бронте